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中国服装设计师协会高级服装设计师 李欣
“中华杯”国际服装设计大赛创办于1995年，是上海国际服装文化节的核心内容之一，当初(1995年)上海服装行业协会把它命名为中华杯，意在通过服装设计大赛的举办，弘扬中华服饰文化，振兴中国服装产业。现在回过头来看十年的比赛，确实对中国服装产业和职业设计师的培养，起到了很大的推动作用。
回想1995年上海在举办第一届“中华杯”大赛的时候，分针织类和非针织类两项，记得当时带来参赛的作品多达100多件，通过实物复赛，淘汰2/3的作品，留30个左右的系列，进入最后的决赛。当时我看到不少设计师，带来了作品而最后没能进入决赛，一些设计师的情绪不稳定，而感到很难过，在第二届的时候，就建议在报名后先设效果图初评。这样可以在保证质量的前提下，不浪费设计师的财力和精力，取30个系列入围。事实上，这个办法很好，一直被“中华杯”大赛延续下来。
那时我曾经在北京组织过三届当时国内水平最高的“兄弟杯”大赛。这个赛事的定位是以创意服装为设计范畴，所以有一些挺好的实用类的设计作品在评比过程中很可惜地被pass了，可以说一些年轻的职业设计师走市场的才华没有机会得到体现。再说：当初“中华杯”刚刚起步的时候，没有明确的定位，创意的作品和实用的作品混杂在一起，作为评委来说，也很难掌握评判标准，我在担任两届“中华杯”大赛的评委后思考：“中华杯”没有必要走“兄弟杯”大赛的老路。每个大赛应该有自己鲜明的定位和风格，考虑到上海在全国的地位，上海是开放性的国际大都市，是中西文化交流的汇点，上海已经成为全国最大的经济发展中心。也是国际服装生产的重要基地和流通的大市场，上海国际时装节打出的口号是：发展经济、繁荣市场、美化世界、美化自己。因此，我大胆的提出，“中华杯”大赛的定位应该是：在实用和市场的基础上，加以时代的创新。市场是考验职业设计师的战场，“中华杯”是职业设计师展示才华的舞台。十年来，我带领着全体国内外评委，按照这个评判标准进行“中华杯”大赛的评比，这样慢慢就形成了“中华杯”的品牌和“中华杯”自己的风格。
1995年第一届“中华杯”大赛在大家的共同努力下取得了成功，上海服装集团公司的品牌设计师赵玉峰夺得非针织类金奖，上海第二羊毛衫厂的设计师刘维刚获得针织类金奖。她们的作品震撼人心。由于第一届的成功，“中华杯”大赛的影响逐渐在国内像滚雪球一般传扬开来，第二届“中华杯”大赛马上就发展到三个种类(针织类、非针织类、童装类)，常州纺织工业学校的唐玮获得非针织类金奖。北京工艺美术学校的张莹获得针织类金奖，上海工程技术大学纺织学院的黄亚隽、王俊获得童装类金奖。第三届“中华杯”大赛继续保持第二届的三项细分的种类。东方国际集团上海市丝绸进出口公司的设计师陈川和李伦共同获得非针织类大赛金奖。上海远方制衣有限公司的设计师胡礼贤和郑彤共同获得针织类金奖。安徽机电学院的李桦和钱利萍共同获得童装类金奖。后来根据国际时装界的发展，针织类和非针织类的服裝也可以混合设计，區分不需要这么明显。因此在第四届“中华杯”大赛的时候就把中华杯大赛的分类，改为时装类、礼服类和童装类。当年，东方国际上海丝绸进出口公司的陈川和李伦共同第二次连续获得时装类金奖、王鲁生(单位不详)获得礼服类金奖、浙江丝绸工学院的王菊获得童装类金奖。第五届“中华杯”大赛又在第四届的基础上，增加了男装类，这时的“中华杯”大赛已初具其庞大的规模。四类大赛搞的轰轰烈烈。当年吉林省工艺美术设计学院的梁军获得时装类比赛的金奖、上海市服装研究所的设计师徐浩获得礼服类金奖、中国雅戈尔服饰中心的设计师潘俊获得男装类金奖、上海春竹企业发展有限公司的周祖萍获得童装类金奖。紧接着“中华杯”大赛此后欲罢不能，就像滚滚的黄浦江水，后浪推前浪，规模越做越大。为了顺应上海朝着国际化大都市的发展潮流。到第六届中华杯大赛组委会决定将中华杯大赛扩大到国际性的赛事。以其高水准的设计，公平的竞争和周密的组织工作而获得巨大的成功。
2000年第六届日本AIA公司的设计师宫下惠子首拿第一个女装国际大赛的金奖。上海第一西比利亚皮货公司和东华大学的赵士兰和欧阳一炜获得男装类金奖。上海佳齐服饰品公司的任建统获得童装类金奖。
到了2001年(第七届)“中华杯”大赛初步形成四个分类赛的格局---女装、男装、童装、内衣和沙滩装，这个分类也非常吻合“中华杯”大赛注重市场意识的定位。法国青年设计师克赫斯塔·多赫纳夫第一次来到上海参加“中华杯”大赛，就荣获女装金奖，同样法国青年设计师比尔·昂赫·马道荣获男装金奖。金童王服饰有限公司的设计师黄敏娟获得童装类金奖，南通纺织职业技术学院的曹海兰和尹林共同获得内衣和沙滩装金奖。国际设计师的加盟和获得金奖，让“中华杯”大赛更上一层楼，刺激着国内的设计师，朝着更加国际化的方向发展。
“中华杯”所有参赛服装与其他的实用艺术品一样，具有很强的实用性和艺术性，每一件参赛作品既体现了作品的文化的内涵又呈现出高雅华丽又不失简洁大方的整体风貌。大赛对提高中国的服装设计水平，推出职业设计新秀起到了积极的作用，同时通过“中华杯”这座桥梁，使各国青年设计师相互从五光十色的思潮中吸取创作灵感并将他们的设计才华从服装中展示出来，从而促进中西服装文化的交流，这也正是“中华杯”大赛的最终目的。
2002年第八届“中华杯”大赛的女装金奖仍然被国际选手来自法国的青年设计师赫尔梅林·大伟获得。男装类金奖是东北电力学院袁大鹏设计工作室的刘娇娇获得。童装大赛金奖获得者为温州市叮叮郎服饰有限公司的设计师于海莲获得。内衣和沙滩装的金奖获得者为设计师扬小红。
服装设计大赛大体上可分为两类，一类是实用服装设计比赛，另一类是创意服装设计比赛，“中华杯”大赛是属于前一类的，也是全国唯一的市场意识比较浓的服装设计大赛。大赛特别强调服装的实用性能和潜在的商业价值，设计师在作品中需要表现独特的个性，不仅能融会本民族的优秀文化，同时更要求设计作品有鲜明的时代感，。系列服装设计完整统一，服装服饰配套有新意。所以说“中华杯”大赛是一次专业性很强的青年设计师功力和能力的竞争。由于“中华杯”大赛的定位强调市场价值，所以我们欣喜的看到获奖的设计师大部分是来自企业的职业设计师，这也是“中华杯”大赛不同于国内其他大赛的特色。
第九届“中华杯”大赛战火越烧越烈，很多的国际选手源源不断到上海来参加比赛，中外青年设计师同台竞技，同时“中华杯”大赛组委会还邀请了很多的国际评委，这些国际评委和国际选手们大部分都是第一次来到中国，因此，可以说通过“中华杯”大赛，上海也同时向国外开了一扇窗口，让国外的时尚界更了解中国，更了解上海，更热爱上海，所以当组委会主任徐秀清女士，征求大家下一届大赛的“中华杯”大赛主题是什么的时候，全体国内外评委，不约而同的提出：上海腾飞
第九届“中华杯”大赛女装金奖得主为：深圳图画F&B服装服饰有限公司的欧阳一玮和黄安胜。男装金奖得主为：东北电力学院和哈尔滨学院的孔祥梅和王长宏。童装金奖得主为：苏州工艺美术职业技术学院的董晓燕。内衣和沙滩装得金奖得主为：厦门凤飞设计工作室的设计师曾凤飞。
在总结前九届“中华杯”大赛的金奖得主时，我发现有三位设计师陈川和李伦，以及欧阳一玮，他们曾经连续拿到两次“中华杯”大赛的金奖，真是可喜可贺呀。
激动人心的第十届“中华杯”大赛和“中华杯”十周年庆典将于3月22日晚上落幕。让我们预祝第十届大赛和十周年庆典取得圆满成功！
回顾这十年走过的“中华杯”大赛，我们不仅看到“中华杯”大赛成就了多少有为的青年设计师，是“中华杯”大赛让他们实现了自我价值，确立了终身为服装事业而献身的目标。同时，我要特别提出“中华杯”大赛的背后，有一支不屈不饶的大赛组织委员会的战斗团队，他们在组委会的核心人物徐秀清秘书长的带领下，克服了来自各方面的种种困难，他们团结奋斗的精神可歌可泣，让我为之感动，没有他们，就没有“中华杯”的今天和“中华杯”的延续。我希望全体参加“中华杯”大赛的选手们，在获奖之后，一定不要忘记这些幕后英雄。向他们道一声：谢谢！你们辛苦了！
“中华杯”国际服装设计大赛从第一届开始就围绕着设计与市场的结合。青年设计师们通过大赛切磋交流服装设计的技艺，遵循着友谊第一，比赛第二的宗旨。。使“中华杯”大赛充满了无限的魅力。
我们衷心祝贺“中华杯”大赛越办越好！
编辑:蔷薇
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